不再是那种奶声奶气的声音，反而带着一点凶猛的龙吟声。
你怎么啦？云舟不顾胳膊的酸痛将它举到眼前，抚摸着龙身上冰凉的鳞片，颇为担忧地看着它。
小玉龙上次发出这种叫声还是在酆都大帝的铜像前，似乎只有在特别生气的时候才会这样，平时都是撒娇的可爱小奶音，软乎乎的。
通体莹白的小龙看着碎瓷片又看看他，猛地甩了甩尾巴，卷着云舟的手腕使出吃奶的劲儿把他往多宝阁那里拽，因为太过用力鳞片都泛起了红色。
少年吓了一跳，立刻跟随它指着的方向走，唯恐小玉龙受到伤害。
云舟来到多宝阁的柜子前，依照指示蹲下。
要我打开？这里面不是他存放玉壶春瓶碎片的地方吗？难道小玉龙想要修复这件瓷器？
但它上次还是很不情愿的样子
没等他多想，小玉龙直着身子点点头，不停甩着尾巴催促着。
云舟拉开抽屉，将紫檀木匣子打开，十三片碎瓷片整齐的摆放在盒子里，白瓷薄胎，釉面莹润如玉，珐琅彩画工精美，单从瓷片上就足以看出它的不凡。
他将一片片碎瓷片拼成一件完整的瓷器，小玉龙早就等不及了，立刻张开嘴巴，三十多道灵气发出一道道白光，同时没入碎裂的缝隙中，不停地修补着瓷器上的裂口。
拇指长的十几道裂缝慢慢变短，变细，直至消失不见，完美无瑕的玉壶春瓶呈现在云舟眼前，美不胜收。
与此同时，小玉龙身上的三十多片银光闪闪的鳞片也跟着黯淡下来，有一排多的鳞片重新变回了白色，失去了耀眼的光泽。
小玉龙缩回了冰凉的身体，低着头将自己卷成一团缠在云舟的手腕上，张着嘴精神萎靡地打了个小哈欠，看起来蔫蔫的。
云舟没有去欣赏价值几千万的玉壶春瓶，而是将眼神一直放在小玉龙身上，双眸中盛满了担忧。
他甚至隐隐有些后悔自己帮徐泽修复瓷器的决定，要是因此让小玉龙受伤，他会愧疚死的。
你刚刚是在心疼我，对吗？
想到小玉龙的态度变化就是发生在他清洗瓷片之后，是担心自己太累了么？
其实他没什么的，就是手臂有点酸，休息一会儿就没事了。
小玉龙将凉凉的下巴搭在云舟掌心，冲着他奶声奶气的叫了一声，声音软软的，像是在附和又像是在撒娇。
云舟举起手腕，让自己的视线和它平齐，认真的道：我不能老是依靠你，我会努力成长的，不用担心。
小玉龙歪着头看他，张嘴露出小奶牙，嗷呜~（我也没关系呀，就是有一点点困）。
云舟垂眸慢慢靠近，用柔软的唇瓣轻轻吻了吻小玉龙的脑袋，柔声道：睡吧。
小玉龙害羞的蜷起身子，鳞片泛起了红色，在少年的注视下满足地睡了过去。
第28章 晋江正版
小玉龙很快蜷着身子打起了小呼噜，两只小小的龙角立在头顶，袖珍可爱。
云舟用指腹轻轻抚摸着它身上的鳞片，和之前一样冰冰凉凉的，没有异常。而其他的银色鳞片也如往常一样银光闪闪，光泽度丝毫不减，经过仔细的检查之后，少年不由得松了一口气。
应该只是消耗过度太累了。
就像每次小玉龙吸收了大量灵气需要消化一样，吐出灵气同样需要消化，而睡眠是最好的恢复方法。
他没有想到修复这件玉壶春瓶要消耗这么多灵气，这应该与瓷器的价值有关。
经过这段时间的经历，他隐隐得出了几条关于灵气的结论。
首先，完整的瓷器比破损的瓷器灵气要多。
六百多片碎瓷片一共有四十多道灵气，相当于每十五片碎瓷片中只有一道灵气。要知道十五片瓷片可以构成一件瓷器了，而一件完整瓷器的灵气不可能只有一道。
其次，灵气的多少和年代或许有一定关系，但最重要的是价值。
越珍贵的瓷器所蕴含的灵气就越多。
比如：南宋龙泉窑鸟食罐的年代要早于明清时期，但是灵气的含量却远远比不上眼前的玉壶春瓶，显然是因为珐琅彩的玉壶春瓶更加珍贵。
至于古钱币或者瓷器的修复也是一样。越珍贵的古玩消耗的灵气就越多。
不过眼下最重要的不是这些，最重要的是他要尽快学会瓷器的修复技艺，不能每次都让小玉龙来帮他。
云舟又观察了一会儿小玉龙，见它在手腕上蜷成一团睡得正香，这才将视线转向已经恢复如初的清乾隆珐琅彩玉壶春瓶。
玉壶春瓶是中国瓷器的一种典型器形，造型创烧于北宋时期，起初为一种实用酒器而存在，后来逐渐演变为观赏性的陈设用器，从元代起一直盛行至今。
据说玉壶春瓶这一名字出自唐人才子司空图《二十四诗品典雅》中的玉壶买春，赏雨茆屋。
玉壶是诗歌中的夸张手法，指的是胎薄如纸、釉质细腻、纯洁如玉的白瓷，而春泛指酒窑酿酒名。也有专家认为玉壶春瓶的名称是因玉壶春酒而来。①
玉壶春瓶的基本形制为撇口、细颈、垂腹、圈足，基本造型是由左右两个对称的S形构成，是一种以变化柔和的弧线为轮廓线的瓶类。
玉壶春瓶作为一种典型器型，在各个时代均有烧制，
乾隆皇帝在位期间，对玉壶春瓶更是喜爱有加，曾多次下旨烧制不同品种的玉壶春瓶以供皇室赏玩。
眼前的这件玉壶春瓶便是清乾隆时期烧制的，并且是极为珍贵的珐琅彩瓷器。
珐琅彩瓷器也称为瓷胎画珐琅，是在瓷胎上用进口的珐琅彩釉绘制纹饰的一种技法，由国外传入。
珐琅彩瓷器是清康熙、雍正、乾隆三朝的宫廷御用瓷。创始于康熙末年，雍正朝制作日趋精美，乾隆时期更加工巧精细，达到了登峰造极的境地。
而由于釉料、技术、成本等原因，其烧造量非常有限，除皇帝御用圆器数量略多之外，瓶、尊等琢器多为一对，很少会数对烧制，所以流传至今的都是难得的官窑精品。②
云舟手中的这只玉壶春瓶便是清乾隆时期烧造的御用瓷器，仅供乾隆皇帝个人赏玩之用，弥足珍贵。
它的高度大约为16厘米左右，口径4厘米，器型很像现代的长颈花瓶，瓷瓶胎质细腻洁白，胎体轻薄，釉面莹润如玉。
瓶颈部分以蓝料彩绘上下两组蕉叶纹，腹部为珐琅彩绘制的芍药雉鸡图，采用的是工笔绘画技法。
画面上一对雉鸡栖身于山石之上，彼此相偎，作态亲昵；山石四周配以芙蓉、万寿菊等各色花卉，竞相开放，为典型的花鸟山石纹饰。③
芍药雉鸡寓意着金鸡富贵，有吉祥的含义；而雉鸡的形象，早在我国西汉时就被赋予文、武、勇、仁、信之五德，属于纹饰中的极品题材，也表达了乾隆皇帝对于品德的推崇。
云舟将瓶子旋转到另一面，发现它的瓶腹部的空白处还有一句墨彩题诗，书写着：青扶承露蕊，红妥出阑枝。
这句诗出自明代《苏子川宅观芍药》，描写的是芍药盛放之时的姿态，与这幅芍药雉鸡图相得益彰，在诗文的下方还有两方红色的印。
再看底足，圈足内以楷书书写乾隆年制四字方框款，为乾隆官窑的款识。
虽然这件玉壶春瓶看起来并不大，却集诗、书、画、印于一身，又是用珐琅彩作画，画工精湛，无论从哪个方面都是属于瓷器中的极品，令人惊叹。